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El
portal de la fotografía |
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Punto de encuentro de fotógrafos |
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La
evolución de las cámaras fotográficas,
desde su invento hasta nuestros tiempos de hoy |
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| Historia
de cámaras |
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Niepce
en 1816 expone un método con el que obtener
copias de grabados (aunque de nuevo imperfecto)
usando una plancha metálica embadurnada con
un barniz (betún de judea disuelto que al
exponerlo a la luz se endurece). Se hace el grabado
transparente empleando un aceite. El grabado está
sobre la plancha metálica, que ha sido previamente
recubierta con el betún de judea.
A continuación se expone al sol. El betún
de la plancha metálica se endurece, toda
menos el betún que está debajo del
grabado. Después, se retira con un disolvente
el betún que ha quedado sin endurecer (por
no haber estado expuesto al sol) y queda la plancha
con el hueco del grabado que se quiere reproducir.
Se le aplica un ácido a la plancha metálica
obteniendo una plancha que permitirá por
el método de la estampación crear
multitud de copias del grabado original. Este fue
uno de los experimentos más cercanos al invento
de la fotografía.
El siguiente inconveniente a solucionar sería
lograr no perder el grabado original en el proceso
de elaboración del molde del mismo. tras
varios intentos al fin logra fijar sobre una de
sus placas recubiertas de betún una imagen
con el empleo de la cámara oscura. Y así
nace de forma completa y concluyente la fotografía
entre el año 1822 y 1827.
Todos estos experimentos empujan a Niepce a una
deficiente situación económica que
lleva a asociarse con Daguerre en 1829. Tres años
más tarde de la fusión Daguerre-Niepce,
éste último fallece sin haber sacado
el más mínimo provecho ni de su invento
ni de su asociación con Daguerre. Así
pues, Daguerre queda al mando del desarrollo de
la cámara creando el daguerrotipo. En veinte
años el daguerrotipo prácticamente
desaparece dando lugar a mecánicas mejoradas.
En el mecanismo del daguerrotipo se cambia la plancha
metálica (usada por Niepce) por la plancha
de cobre. Y se cambia la capa de betún de
judea por una capa de plata metálica. La
plancha de cobre da rigidez a la capa de plata metálica
que es donde se formará la imagen. Primero,
se pule la plancha para que quede lisa y a continuación
se cubre con una capa de plata sobre la que se pone
una finísima capa compuesta de plata-yodo
(sometiendo a la capa de plata con vapores de yodo).
Será esta última de capa de yodo-plata
la que será sensible a la luz.
La plancha se monta sobre un porta-chasis y se introduce
en la cámara. A continuación se proyecta
la imagen (apropiadamente enfocada) sobre la superficie
de plata-yodo. Entonces la luz hace su efecto. Tras
el tiempo de exposición se saca la plancha
de la cámara y se introduce en otra cámara
“de revelado” donde se materializa la
imagen.
La cámara de revelado es una caja de madera
con mercurio dentro sobre un contenedor metálico,
éste se calienta con un mechero de alcohol
(similar a un camping gas) y esto genera gases de
mercurio dentro de la caja. La plancha se introduce
en la caja y los gases de mercurio reaccionan en
aquellas zonas de la plancha que han recibido luz
(la reacción será proporcional a la
intensidad de luz que ha recibido la plancha).
Se saca la caja de revelado y se introduce en un
líquido fijador (hiposulfito de sosa) que
elimina las partículas fotosensibles donde
no ha dado la luz. De esta manera queda mercurio
de plata donde ha dado luz y las zonas de plata
donde no había dado luz (la imagen) queda
con la gradación de blancos y negros casi
perfecta. Son muchas las condiciones de las que
dependía la calidad de la imagen.
Desde el lanzamiento público del daguerrotipo
el retrato sería una de sus principales funciones.
La sociedad quiere ser protagonista de este maravilloso
invento y verse fielmente plasmado por el daguerrotipo.
Los comienzos fueron difíciles, la escasa
calidad de las lentes y la poca sensibilidad de
la placa del daguerrotipo hacen más difícil
la realización de retratos. Con el paso de
los años comienzan a aparecer sustancias
aceleradoras y mejores objetivos que facilitan la
tarea del retrato en parte porque el tiempo de exposición
sigue siendo excesivo. Los modelos tenían
que posar durante varios segundos y a veces varios
minutos si poder mover ojos, brazos, cara, etc.
Durante la exposición el más mínimo
movimiento provocaría una imagen difuminada
estropeando el resultado del retrato. Mas adelante
se buscarían ingeniosos inventos para evitar
las incomodidades de los tiempos de exposición
creando artilugios que servirían de apoyo
de cabeza y extremidades de forma que los modelos
podrían superar sin problemas el cansancio
de la espera. |
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| Historia
de cámaras |
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