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| Historia
de la fotografía |
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Desde la
antigüedad el ser humano ha buscado la forma
de solventar las dificultades para la producción
de elementos gráficos. La mano, junto con
el cerebro, es capaz de producir excelentes imágenes
pero esta capacidad conlleva importantes costes,
tanto de tiempo necesario para desarrollar la habilidad,
como de tiempo para llevar a cabo su ejecución.
Del estudio de la visión y la imagen realizado
a largo del Renacimiento, surge el inicio del camino
prefotográfico. Es la necesidad de reproducir
de forma múltiple y exacta lo que lleva al
acercamiento a la fotografía.
En el siglo XV nacen los primeros intentos por cubrir
esta necesidad con la creación de la cámara
oscura, base del invento fotográfico. Estos
primeros intentos por crear la cámara oscura
se vienen sucediendo de forma simultánea
en diferentes puntos del planeta, aunque durante
este período no llega a materializarse como
invento. En el siglo XVIII la cámara oscura
mejora técnicamente y llega a consolidarse
como instrumento de dibujo, abriendo camino a la
imagen fotográfica.
Años más tarde autores como Robert
Boyle y Giovanni Battista (siglos XVII y XVIII respectivamente)
experimentan con cloruro de plata, sustancia sensible
a la luz, pero los resultados obtenidos no llegan
a ser óptimos ya que las imágenes
conseguidas terminan por degradarse. Serán
Joseph Nicephore NIEPCE y Louis Jacques Mandé
DAGUERRE los que definitivamente pasan a ser nombres
claves en el desarrollo de la prefotografía.
Joseph Nicephore NIEPCE logra las primeras imágenes
positivas en 1816 sobre papel tratado con cloruro
de plata aunque de nuevo sin éxito. Es en
1826 cuando por fin Niepce logra la primera imagen
positiva titulada bajo el nombre de "Vista
desde la ventana", lograda tras ocho horas
de exposición usando la cámara oscura.
Ésta es considerada la primera fotografía
permanente de la historia. A esta forma de captación
de imagen empleada por Niepce se la conoce como
Heliografía.
A continuación es Louis Jacques Mandé
Daguerre, famoso pintor de la época, quien
prueba su propio sistema de fijación de imágenes.
Daguerre, al tanto de los trabajos realizados por
Niepce, busca colaboración con el mismo y
la consigue dando comienzo al trabajo conjunto de
quienes iban a ser los padres de la fotografía.
En 1833 Niepce fallece y Daguerre junto con algunos
sucesores de Niepce le suceden en su tarea de perfeccionar
el nuevo invento. En 1837 Daguerre amplia el mecanismo
del modelo de su colega y lo bautiza como Daguerrotipo.
Aparato basado en el de Niepce con ligeros cambios
en la estructura y consiguiendo reducir los tiempos
de exposición considerablemente, aunque aún
con escasa nitidez de imagen. Dos años más
tarde el estado francés adquiere el Daguerrotipo
y lo promociona por todo el mundo. A cambio Daguerre
y la familia de Niepce adquieren una sustanciosa
recompensa económica por la venta. Daguerre
no deja de participar en la promoción de
su invento, organizando demostraciones públicas.
En tan sólo un año y medio el manual
técnico del nuevo aparato, fue objeto de
treinta y nueve ediciones y ocho traducciones.
La introducción del Daguerrotipo en España
da paso al liberalismo económico y a la revolución
industrial. En España las estructuras económicas
retrasan la incursión de la fotografía
hasta 1839, fecha en la que se lleva a cabo la primera
demostración pública del daguerrotipo,
dirigida por Ramón Alabern, que aprende previamente
la técnica en una de las exposiciones del
mismo Daguerre. Esta primera fotografía es
realizada de los edificios de la Lonja y la casa
de Xifrén, la cual necesita veintidós
minutos de exposición.
La expansión del daguerrotipo cala profundamente
en la vida científica, artística y
cultural de la época. Aunque los primeros
españoles familiarizados con la daguerrotipia
no llegan a dedicarse de forma profesional a la
fotografía, sino que su acercamiento es movido
única y exclusivamente por inquietudes culturales.
Son los daguerrotipistas extranjeros, empujados
por el fracaso en sus países de origen, los
que dan comienzo al negocio fotográfico en
España motivados por la inexistencia de competencia
en lo que era un mercado todavía virgen en
España. Y son precisamente ellos los impulsores
de la revolución fotográfica en un
país de notables carencias económicas. |
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